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枪战,爱情,战争两男添一女60分钟玩法介绍讲述了:1987年,加斯帕尔·诺埃夹着40分钟长(zhǎng )度的电(diàn )影炸弹(dàn )《马肉》(Carne)进驻了戛纳电影节,拉开(kāi )了他对社会(huì )宣战(zhàn )的序曲。《马肉》开始就(jiù )是血淋淋的杀马镜头,诺埃采用了后(hòu )来成为主流电影时髦的“主人公冷叙述法”(《天使(shǐ )爱美丽》的开场叙述),讲述一个(gè )马肉店小老板、一个面无表情、缺乏情调、内心封(fēng )闭的屠夫,日复(fù )一日、年复一年过(guò )着枯燥生活。面对女儿越来越(yuè )成(chéng )熟的肉体(tǐ )他产生了无以自(zì )拔的欲望,最终他误以为(wéi )女儿被人强奸而把(bǎ )屠(tú )刀插进了那个家伙的嘴巴。影片弥(mí )漫(màn )着(zhe )压抑、干燥、冷冽的气息,画(huà )面始终弥漫着(zhe )血污一样的(de )红,一(yī )种暴雨过后阴沟翻滚的腐朽气(qì )息,一副肆无忌惮的颓废和末世色(sè )彩。奇怪的(de )机位(经常切掉人的眼睛)、僵直的动作,影片除了少量从广播(bō )里(lǐ )传出的音乐,令人印象最深的就是不断出现的(de )沉重顿音,让人害怕和不安。《马肉》在视听语言(yán )和社会批判上的直接性令人猝(cù )不及防、目瞪口呆。影(yǐng )片开始就明目张胆地写(xiě )出“本片会让青少年观众产生严重的(de )心理不适”等字样,这类对那些已走进电影(yǐng )院、坐在椅子(zǐ )上的观众毫无意义的警示,在他后来的(de )电影作品不断出现,成为(wéi )他独一无二的(de )标签。他在(zài )电影中直接与观众对话,在(zài )《我企(qǐ )硬》结尾的暴(bào )力幻想戏(xì )之前,诺埃以数秒倒计时的方式请某些保守派观众提前离场。看这样一部电(diàn )影,你不但会被导演的勇气感到不寒而栗,也会感到他就像(xiàng )一个玩世不恭、心思缜(zhěn )密的流氓,带着冷嘲热讽的表情从人性的最底层猛烈强暴这个世界,甚至还有几(jǐ )分幽默感。在西文中,“玩世不(bú )恭”与“犬儒主义”是一个词,它代表一种(zhǒng )态度,而(ér )我们则经常把这两个词分开用,在中国似乎只有王朔身上高度集中了这两(liǎng )个词的共同含(hán )义,玩世不恭地一(yī )个都不放(fàng )过。《马肉》获得了戛纳电(diàn )影节国际影评人周奖,很多(duō )人劝诺埃拍一部《马肉》的加长版(bǎn ),于是他用了7年时(shí )间拍摄了《马肉》的续篇《我(wǒ )企硬》,走向了偏执狂的极限。1985年,他让他的爸爸(bà )在自己的短片里演(yǎn )了精神变态杀手,1997年,他自(zì )己在好友让·古南(Jan Kounen)的(de )《太保密码》中客串一个卖土耳其烤肉的混混。诺埃与让·古南出现在一起(qǐ )并不奇怪(guài ),他们都是电影偏执狂,都对世界毫不让(ràng )步,都疯(fēng )狂尝试致幻剂,都拍摄出令(lìng )人(rén )惊心(xīn )动魄的画面。